Lucia di Lammermoor

di Gaetano Donizetti

The Metropolitan Opera http://www.metopera.org

New York
  • aprile 2018
    11
    mercoledì
    19:30 > 22:30
    3 ore
  • aprile 2018
    14
    sabato
    20:00 > 23:00
    3 ore
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Lucia di Lammermoor

Interpreti

Stampa e Recensioni

Man in Chair
Simon Parris
Met Opera: Recensione della Lucia di Lammermoor
La Pratt raggiunge il suo scintillante apice nell'avvincente scena di pazzia, interpretando il dramma in corso con apparente abbandono ma delineando il suo lavoro con perfetto controllo. La Lucia della Pratt è totalmente persa nel suo mondo, in cui la sua logica sconvolta sembra assolutamente sensata ai suoi occhi. Accompagnata da una vera glassarmonica (suonata con stile da Friedrich Heinrich Kern), gli ornamenti della Pratt sono completi, sicuri e un piacere assoluto da ascoltare. Nella sequenza finale, mentre gli ospiti sul palco restano esterrefatti, così anche la sala dove si sarebbe potuta udire la proverbiale caduta di uno spillo.
Operawire
Francisco Salazar
Metropolitan Opera 2017-18 Review-Lucia di Lammermoor: Jessica Pratt Is A Revelation As Donizetti’s Tragic Heroine
Non disponibile in italiano
In the famous cadenza, Pratt displayed vocal fireworks, singing with such refinement but never losing sight of the emotion. Each time the glass harmonica played a line, Pratt followed with exact precision. It all melded with such perfection and the sensation was otherworldly. And as she climaxed the scene, instead of finishing with a forte E Flat, Pratt kept the note mezzo forte. In her subsequent “Spargi d’amaro,’ the soprano’s Lucia became more agitated. While still keeping the frailness in her movements, Pratt’s vocal fiorturas became unhinged, singing numerous roulades and even going up to an E Flat. And the vocal fireworks would not end there as Pratt ended the mad scene with a final and powerful E Flat until the orchestra finished. And it surely caused an impact that left audiences wanting more. It was the perfect way to end what was already a showstopping evening. One hopes that Pratt returns for more Bel Canto because she showcases the best of both worlds – great acting, and impeccable coloratura.
Forum Opera
Jean Michel Pennetier
Fuoco e ghiaccio
La Lucia di Lammermoor di questa stagione [...] le da l'opportunità di fare un debutto veramente trionfale nel teatro newyorkese. Anche se non ha gli stessi mezzi vocali di Joan Sutherland, Jessica Pratt segue lo stesso percorso della sua illustre collega con un'interpretazione basata sull'eccellenza del canto. Le sfumature della sua coloratura, l'abilità di alleggerire la voce, le variazioni e i sovracuti sono tutti mezzi per costruire un personaggio fragile, inizialmente carico di una timida felicità che poi sfocia nella follia omicida. La Pratt ha una bellissima rotondità del timbro, una purezza del canto e un registro acuto sconvolgente: in aggiunta ai sovracuti di tradizione, il soprano britannico ci ha offerto, per esempio, un raro Fa sovracuto alla conclusione del mini duetto con Raimondo! Nella scena di pazzia ha usato variazioni e acuti tradizionali con fuochi pirotecnici nella seconda parte. Oltre al lato puramente vocale la Pratt sa anche costruire il personaggio (probabilmente con poche e nessuna prova) e la scena le ha finalmente dato le ali di cui era stata privata nella versione in forma di concerto al Théâtre des Champs-Elysées.
Poisonivy
A Grand Slam: Lucia, Luisa, and Three Tall Women
Non disponibile in italiano
Yes, Jessica Pratt is the real thing: an accomplished high lyric-coloratura who knows this score inside and out and can manage most everything the role requires without trouble. [...] her upper register is another voice -- brilliant, loud, projects beautifully. In the sextet in that final note her voice was the one that carried over everyone else's. As might be expected her cadenzas were written so her voice could sit in the higher tessitura and she capped her big numbers with blazing money notes that the audience loved -- a high F at the end of her duets with Raimondo, two long-held E-flats after both "Il dolce suono" and "Spargi d'amoro pianto." I was sitting in a balcony box and could see the prompter applauding vigorously after "Il dolce suono."

New York Observer
James Jorden
The Met’s ‘Cendrillon’ Will Make Anyone Love Fairy Tales…Yes, Even ‘Frozen’
Un soffio di leggerezza ce lo offre però il soprano Jessica Pratt nel ruolo principale. Ha cantato alla "vecchia maniera" nel senso migliore del termine: tecnicamente sicura, limpida e infallibile.
Slipped Disc
Norman Lebrecht
Che Il Met abbia appena ascoltato la nuova Joan Sutherland?
Non disponibile in italiano
Jessica is a British-born Australian. In some quarters, comparisons were being drawn with Joan Sutherland, who owned the role.
Andrew's Opera
Andrew Byrne
La miglior Lucia da anni al Met. Jessica Pratt ha tutto !
Non disponibile in italiano
The mad scene was a tour de force and Ms Pratt added quite a few of her own flourishes, all now tasteful and in keeping with the bel canto piece. Her final cabaletta E flat was the longest and strongest E flat I have ever heard and it was simply extraordinary, especially when the rest of the aria was sung to perfection in a stylish manner worthy of any opera house.
Classics Today
Robert Levine
Una nuova brillante stella si unisce al cast di Lucia al Metropolitan
Il canto è stato perfetto, con un pizzico di June Anderson e, ecco sto per dirlo, Joan Sutherland, nella sua precisione assoluta, spettacolari enormi Re bemolle, Re naturali, Mi bemolle (e persino un Fa sovracuto a chiusura della noiosa scena con Raimondo, il vicario di famiglia), e un controllo assoluto della coloratura. Lunghe frasi cantate pianissimo e un Mi bemolle a chiusura della scena della pazzia che è sembrato eterno sono state la cilieggina sulla torta.

Composizione

Lucia di Lammermoor

Libretto scritto in italian da Salvadore Cammarano, messo in scena la prima volta di sabato il 26 settembre del 1835
Non disponibile in italiano
Lucia di Lammermoor is a dramma tragico (tragic opera) in three acts by Gaetano Donizetti. Salvadore Cammarano wrote the Italian language libretto loosely based upon Sir Walter Scott's historical novel The Bride of Lammermoor. Donizetti wrote Lucia di Lammermoor in 1835, a time when several factors led to the height of his reputation as a composer of opera. Gioachino Rossini had recently retired and Vincenzo Bellini had died shortly before the premiere of Lucia leaving Donizetti as "the sole reigning genius of Italian opera". Not only were conditions ripe for Donizetti's success as a composer, but there was also a European interest in the history and culture of Scotland. The perceived romance of its violent wars and feuds, as well as its folklore and mythology, intrigued 19th century readers and audiences. Sir Walter Scott made use of these stereotypes in his novel The Bride of Lammermoor, which inspired several musical works including Lucia. The story concerns the emotionally fragile Lucy Ashton (Lucia) who is caught in a feud between her own family and that of the Ravenswoods. The setting is the Lammermuir Hills of Scotland (Lammermoor) in the 17th century.
Sinossi
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Time: Early 18th century Place: Scotland ACT 1 Scene 1: The gardens of Lammermoor Castle Normanno, captain of the castle guard, and other retainers are searching for an intruder. He tells Enrico that he believes that the man is Edgardo, and that he comes to the castle to meet Enrico's sister, Lucia. It is confirmed that Edgardo is indeed the intruder. Enrico reaffirms his hatred for the Ravenswood family and his determination to end the relationship. Scene 2: By a fountain at the entrance to the park, beside the castle Lucia waits for Edgardo. In her famous aria "Regnava nel silenzio", Lucia tells her maid Alisa that she has seen the ghost of a girl killed on the very same spot by a jealous Ravenswood ancestor. Alisa tells Lucia that the apparition is a warning and that she must give up her love for Edgardo. Edgardo enters; for political reasons, he must leave immediately for France. He hopes to make his peace with Enrico and marry Lucia. Lucia tells him this is impossible, and instead they take a sworn vow of marriage and exchange rings. Edgardo leaves. ACT 2 Scene 1: Lord Ashton's apartments in Lammermoor Castle Preparations have been made for the imminent wedding of Lucia to Arturo. Enrico worries about whether Lucia will really submit to the wedding. He shows his sister a forged letter seemingly proving that Edgardo has forgotten her and taken a new lover. Enrico leaves Lucia to further persuasion this time by Raimondo, Lucia's chaplain and tutor, that she should renounce her vow to Edgardo, for the good of the family, and marry Arturo. Scene 2: A hall in the castle Arturo arrives for the marriage. Lucia acts strangely, but Enrico explains that this is due to the death of her mother. Arturo signs the marriage contract, followed reluctantly by Lucia. At that point Edgardo suddenly appears in the hall. Raimondo prevents a fight, but he shows Lucia's signature on the marriage contract to Edgardo. He curses her, demanding that they return their rings to each other. He tramples his ring on the ground, before being forced out of the castle. ACT 3 Scene 1: The Wolf's Crag Enrico visits Edgardo to challenge him to a duel. He tells him that Lucia is already enjoying her bridal bed. Edgardo agrees to fight him. They will meet later by the graveyard of the Ravenswoods, near the Wolf's Crag. Scene 2: A Hall in Lammermoor Castle Raimondo interrupts the marriage celebrations to tell the guests that Lucia has gone mad and killed her bridegroom Arturo. Lucia enters. In the aria "Il dolce suono" she imagines being with Edgardo, soon to be happily married. Enrico enters and at first threatens Lucia but later softens when he realizes her condition. Lucia collapses. Raimondo blames Normanno for precipitating the whole tragedy. Scene 3: The graveyard of the Ravenswood family Edgardo is resolved to kill himself on Enrico's sword. He learns that Lucia is dying and then Raimondo comes to tell him that she has already died. Edgardo stabs himself with a dagger, hoping to be reunited with Lucia in heaven.

Gaetano Donizetti

Breve biografia del compositore
Domenico Gaetano Maria Donizetti (Bergamo, 29 novembre 1797 – Bergamo, 8 aprile 1848) scrisse più di settanta opere, oltre a numerose composizioni di musica sacra e da camera. Le opere del Donizetti oggi più sovente rappresentate nei teatri di tutto il mondo sono L'elisir d'amore, la Lucia di Lammermoor e il Don Pasquale. Con frequenza sono allestite anche La fille du régiment, La Favorite, la Maria Stuarda, l'Anna Bolena, la Lucrezia Borgia e il Roberto Devereux. Nato a Bergamo il 29 novembre 1797, fu ammesso alle lezioni caritatevoli di musica tenute da Giovanni Simone Mayr e Francesco Salari. Fu proprio il Mayr ad aprire all'allievo prediletto le possibilità di successo, curandone prima la formazione e affidandolo poi alle cure di Stanislao Mattei. A Bologna, dove proseguiva gli studi musicali, il Donizetti scrisse la sua prima opera teatrale, Il Pigmalione. La rappresentazione "Enrico di Borgogna" a Venezia nel 1818, segnò il suo esordio teatrale. Firmato nel 1827 un contratto con l’impresario Domenico Barbaya, Donizetti si stabilì a Napoli, raggiungendo il grande successo con "Anna Bolena" ed "Elisir d’Amore". Nel 1829 era stato nominato direttore dei Teatri Reali di Napoli e, nel 1834, accettò la Cattedra di Composizione al Conservatorio della stessa città. Nel 1832, alla morte di Vincenzo Bellini, nonostante l'antipatia dimostrata in vita nei confronti del musicista, Donizetti gli dedicò una Messa da Requem. Nel 1835, Donizetti fece rappresentare a Napoli la "Lucia di Lammermoor" e, mentre la vita professionale del compositore andava a gonfie vele, venne colpito da una serie di lutti: in pochi mesi morirono il padre, la madre e la seconda figlia. Donizetti interruppe ogni sua attività in Italia per recarsi a Parigi, su consiglio di Gioachino Rossini. Nonostante la sfortuna continuasse a perseguitare il musicista con la morte della moglie e di un'altra figlia, Gaetano Donizetti curò il dispiacere e la solitudine componendo in pochi anni "Don Pasquale", "Don Sebastiano del Portogallo", "Linda di Chamounix", "Maria di Rohanna" e il "Conte di Chalais". Nel 1842 ricevette a Vienna l’ambita nomina di Maestro di Cappella di Corte, ma la sua salute, peggiorò sempre di più ed alla fine fu internato nel manicomio di Ivry-sur-Seine. Nel 1847, Donizetti,trasportato a Bergamo, fu accolto dai baroni Basoni Scotti, che lo assistettero fino alla morte, sopravvenuta l'8 Aprile 1848.

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